男版安娜+無人生還！國產懸疑劇這次起猛了！
開局5分鐘，男主角費可“嘔吐、抽搐、昏迷”三件套，然後直接領盒飯。
五位互不相識的人受邀齊聚孤島，參加他的追悼會。
追悼過程中棺材打開，裡面卻空無一人……
騙中騙，局中局，誰在背後設局，衆人又爲何入局？每個人互爲棋子，在轉盤上壓下籌碼。螳螂捕蟬，黃雀在後，讓人慾罷不能。
近期熱播的網劇《新生》以命案懸疑開場，運用“無人生還”式密閉空間加強緊張感，揭開幽暗脆弱的衆生相，更在社交媒體平臺上帶火了婚姻、財富、反詐等現實話題，引發極高熱度的討論。
大型沉浸式劇本殺已經開啓，一起找出費可是誰！
誰是費可：羅生門式自白拼湊不出完整真相
“費可是誰？”即便劇中的五位“受害者”被請到了他的追悼會上，這依然是他們心中化不開的疑團。正如他們湊在一起，分別向對方展示自己微信中的“費可”形象，卻發現每一個“費可”的穿着打扮、風格品味、從事職業及其背後的身份象徵與性格都截然不同。
《新生》講的是這樣一個故事：由井柏然扮演的男主角費可假扮五個不同的身份周旋於上述的衆人之間，騙取他們鉅額的財產或者感情，隨後逃之夭夭無影無蹤。“費可”諧音英文中的“fake”，翻譯爲虛假的，可見編輯從一開始便打出了明牌。
在煤礦老闆陳樹發的講述中，費可是女兒陳佳佳一見鍾情的心上人——一表人才，哥倫比亞大學商學院畢業，剛起步的基金公司新人。他表面上看似積蓄不多，用陳樹發的話說：“成江銀行金卡門檻五十萬，一個快三十的人了，去銀行辦業務還進不了貴賓室，”但實則家庭頗具背景，母親是大學教授，父親更是土礦部管理司的領導，實在對了煤礦主陳樹發“攀親家”的胃口。
兩人攜手步入婚姻後，費可做局套空陳樹發四千萬，轉眼消失得無影無蹤。女兒陳佳佳被“殺豬盤”欺騙後走不出來，選擇自殺結束生命。短短兩年間，陳樹發家破人亡。
基金公司經理程浩認識的費可，則是一位初出茅廬、剛入行的畢業生。他們于飛機艙內相識，費可姿態謙卑，對金融前輩程浩仰慕敬佩。此後，熱心誠懇的費可一點一滴滲透進程浩的生活，先是“酒肉朋友”式陪吃陪玩，隨後更以出租屋漏水借住程浩家成爲室友，照顧他的衣食住行、提供滿滿的情緒價值。最後，費可改掉程浩存錢的銀行卡密碼，捲走兩千萬，人間蒸發。
散落的5張拼圖湊起來，真實的“費可”反而更爲模糊了，正如美國懸疑大師斯蒂芬·金所說的：“我們來自一個謎，又走向一個謎”。在蘇倩眼中，費可是浪漫懂藝術的理想情人；在張萱的講述裡，他是難以捉摸的情場老手；在何珊的敘述下，費可是久別重逢的青梅竹馬。截然不同的自白下，究竟是因爲費可太百變，還是因爲他不在場，所以帽子可以隨便扣？
《新生》在自白的可視化演繹中埋下很多草灰蛇線，讓觀衆置身探尋真相的“第一現場”，感受受害者敘述中的“不對勁”：何珊在費可婚禮現場洗手間裡聽見的聲嘶力竭的哭泣，是否意味着看似和美的婚姻下潛藏着失望和心碎？蘇倩爲幫費可還債挪用公款時，與上司親暱的對話是否暗示兩人之間的關係並不普通？陳樹發被騙，僅僅是由於對女婿的輕信，還是自知開採資質不合規而面對政府官員的理虧與恐懼？
各執一詞的悲情敘述，難道沒有被故意摺疊起來的部分嗎？展覽出來的“騙子故事”拼圖，是敘述者自導自演的羅生門嗎？
直指人性弱點：“下一個輪到你”式都市寓言
沉浸其中觀影，觀衆不難發現，變幻莫測的騙局背後，五位“受害者”並不如他們自白所言的一般無辜。相反，他們每一次的起心、動念、付諸行動都與事後的自白一樣有着明確的利己取向，能夠循着埋藏的細節讀出暗流之下涌動的私慾。這些人性的弱點被費可敏銳地捕捉，並針對性地佈下騙局，等待露出破綻的“獵物”自投羅網。
騙局起源於貪慾，陳樹發在費可家做客前後的兩極變化，是因爲費可有意展現的財富狀況和父親的官員背景都讓他大感有利可圖，於是對婚事的意見也一百八十度大轉彎——從堅決反對變成“我早就想把她嫁出去了”。陳樹發露出弱點的馬腳，讓費可順勢而上，不管是前期騙投資時給他描繪的巨大盈利空間，還是後期抓住其作爲生意人內心深處對官員的恐懼假意牽線騙回扣。費可胸有成竹，吃準對方會上鉤，因爲對於連在女兒婚姻中都計算利益之人，其貪慾是無底的黑洞。
其實，在所有的騙局中，費可只是這些人慾望的“助燃劑”，只需幾下撩撥便能掀起燎原之火。他向陳樹發父女展現的低調奢華的公寓，是基金經理程浩的家。精明能幹如程浩，之所以深陷費可的騙局，是因爲動了搞內幕交易非法盈利的貪婪邪念。程浩借用費可的賬號作爲“馬甲”，通過從業人員的內幕消息賺快錢。因此他自知理虧，儘管鉅款被捲走，也不敢報警。
創作者的野心遠不止在做“找出費可”的躲貓貓遊戲，而是要藉助人物身上微弱的光點，探尋通往人心深處的幽暗通道，展示出一部更具普世性的都市寓言。劇中五人的設定均有清晰的落點，行爲路徑出自角色合理的內心自驅力，平常得就像我們身邊的長輩、同事、朋友和自己。他們在劇中被層層擊潰，落入費可佈置的騙局之網。反觀現實，我們是否也擁有相似的貪婪、恐懼和脆弱呢？在詐騙愈發猖獗的今日，又有誰能真正置身事外呢？
劇中費可的行騙手段，是逐步接近受害者，進而摸清對方的心理弱點並逐一攻破，從情感詐騙層層遞進爲財產詐騙。此類手段，也是現實中詐騙團伙的慣用伎倆。前幾天，“福建一女子一人分飾三角網戀，騙走女老師三百多萬致人跳江輕生”上熱搜震驚全網。劇中，社會閱歷豐富如陳樹發、程浩、蘇倩等人，也難以抵擋費可日積月累的糖衣炮彈，迷失在虛假的親情、友情與愛情中，結合一衆“親愛的這是套路而不是愛情”的新聞案例，該劇恰逢其時地爲觀影的受衆們敲響警鐘。
執導《新生》的申奧，同樣是2023年暑期檔熱門反詐電影《孤注一擲》的導演。在這部電影的海報上，“取材自全國上萬起真實詐騙案例”的聲明赫然在目。劇情裡，由王大陸飾演的賭徒顧天之生於小康之家，名校高材生，正準備和相戀多年的女友結婚。他只因好奇心的驅使點開印着美女頭像的彈窗廣告，隨即陷入詐騙集團爲他量身打造的陷阱，最終因“以小博大”的投機心理被騙800萬鉅款，跳樓自終。
《新生》《孤注一擲》等詐騙題材的優質影視，不僅細膩地呈現了騙局的全過程及悲劇結果，更用人物設定、細節排布在故事中注入真實感，讓觀衆感知自身與騙局受害者的共通性，從而使觀影者無法置身於敘事之外，擴大影視的輻射作用與傳播的社會價值。
敘事煥新：國產懸疑劇的“新生”來臨了嗎
網劇《新生》繼承經典推理文學中的“暴風雪山莊”模式框架，將一羣人聚集於封閉、孤立的空間環境之中，通過場景施壓營造風聲鶴唳的恐怖緊張氛圍，使觀影的代入感十足。經典的推理框架自帶歷久彌新的魅力，讓劇迷們大感“這味太對了”，在敘事延伸和節奏把控上該劇也葆有更多空間，是一次有益的創作繼承。
劇情最初，就將主要場景設置在遠離陸地的孤島，五人被困於別墅的地下室講述與費可的交集故事。這期間戶外的電閃雷鳴、狂風暴雨，涌進地下室的海水，神秘追悼會主持人的要求都構成了無形的“倒計時牌”，給觀影受衆的緊張心態加碼。面對撲朔迷離的真相，觀衆仿若置身大型的劇本殺遊戲，參與式跟隨劇中角色的視角分析每段自白，尋找披露，企圖還原費可本來的面目，極大提升觀影的交互感與滿足感。
傳承不忘創新，與傳統懸疑故事相比，《新生》敘事中最大的突破在於，利用5位受害者之間的“信息隔閡”設置懸念，每個人都是信息孤島，正如費可房間中擺放的5部手機，自成體系卻又互不相通。
在陳樹發的“信息繭房”中，女婿費可是哥倫比亞大學商學院的高材生，有豐富的海外經歷，住在高檔小區，從小耳濡目染茶道知識，並擁有名貴的內供茶，給足女兒陳佳佳安全感。但在程浩的故事裡，名牌大學是他的履歷，國外的遊歷是他講給費可聽的，所謂的高檔小區其實是他的家，內供茶更是在一次飯局上有人求他辦事送的禮物。費可的撬動並非單向流動，而是環環相扣，這樣的懸疑敘事不僅緊張刺激，也拓寬了回味與思考的空間。
我國懸疑劇集早在電視時代便迎來高峰，《少年包青天》《神探狄仁傑》《重案六組》等電視劇膾炙人口，其中案件之迴環曲折、破案者之心思縝密成爲大衆的經典回憶。直到2017年平臺製播的《無證之罪》《白夜追兇》等影視破圈，近年來《隱秘的角落》《漫長的季節》等持續走紅，國產懸疑劇逐漸實現多元化全新轉型，“懸疑”不再成爲此類劇集的最主要賣點，沉浸於其中的觀衆藉助案件的警鈴，聽見了時代車輪轟隆向前的震顫，更窺探到深淵之下的人性。
懸疑劇作爲時下流行的文化產品，不僅應在題材邊界、劇情排布、敘述設置上做出創新，實現傳播聲量的擴張；也應該將自身視爲深刻社會議題的承載體，詮釋更深入的人性挖掘與關照，建立更廣闊也更堅實的落地基點。爆款劇《新生》，在創作手法和價值傳播上拓寬了懸疑劇的觸點，是一場有益的嘗試。