《那個不爲人知的故事》拍攝時大家流淚沒法喊“停”｜導演談
《那個不爲人知的故事》正在熱映，導演張巖稱這是一部“虐得不行”的電影。
由邱澤和郎月婷主演的愛情電影《那個不爲人知的故事》正在熱映，本片導演張巖在接受新京報記者專訪時，回憶起那段拍攝經歷，依然還會被片中陳銘生和楊昭的故事“所虐”。他記得在拍攝《那個不爲人知的故事》時，邱澤和郎月婷兩位主演的深情演繹讓導演張巖頻頻淚目，就算喊停了或者是關了鏡頭，這兩位演員也哭得不行：“他倆在鏡頭裡流淚；我鏡頭外哭，真是一場‘沉浸式’拍攝。喊‘停’之後，我們三個人就各自靜立，用紙巾拭淚，沉默持續了整整一分鐘，他倆真是把角色狀態帶到了生活裡。說實話，小說挺虐的，其實拍攝的過程也虐得不行。”
優質愛情片在近年的電影市場一直稀缺，而張巖希望拍攝一部更能講述成年人愛情世界的電影，展示互相理解，更爲成熟、更剋制的愛情觀，他同時希望觀衆在感受這段悽美愛情的同時，能夠深刻體會到緝毒警察的艱辛與付出，“我希望通過這部電影，傳遞出‘天下無毒’的願景，這正是我拍攝此片的深層意義，也讓觀衆相信世界上是存在這樣一種深刻的愛。”
【改編】
希望原著粉絲和普通觀衆都能接受
電影《那個不爲人知的故事》由張巖執導，邱澤、郎月婷領銜主演，李孝謙、邢佳棟、柯達、王道鐵主演，董博睿、甘昀宸友情出演。電影改編自作者Twentine發佈在晉江文學城的同名小說，原著描寫的感人至深的戳心虐戀故事引人落淚，在豆瓣獲得8.7的高評分。今年恰逢小說發表的第十年，這個超人氣IP也在近百萬人的千呼萬喚中被首次搬上大銀幕。影片講述了腿有殘疾的出租車司機陳銘生（邱澤飾）偶然遇見了性格清冷的文物修復師楊昭（郎月婷飾），陳銘生隱忍剋制的性格令楊昭充滿好奇，兩人逐漸陷入一段不可自拔的愛戀。隨着感情加深，楊昭卻始終覺得陳銘生對自己有所保留，終於在一次旅行中撞破他是臥底緝毒警的秘密，二人的感情再次面臨選擇，這份洶涌悸動的愛，能否抵擋住命運的捉弄？
導演張巖在活動中與觀衆互動。
張巖向記者透露，他接觸到這部小說是因爲製片人的推薦，當時讀完後就覺得這部作品真的非常適合影視化：“我通常在閱讀完別人推薦的書或觀看電影后，會立即與朋友分享感受。但這次，我在讀完這部小說近一週後才與朋友討論。小說的後勁太大了，我擔心自己立刻討論會失去客觀性。這部作品既感人又令人心痛，餘韻悠長。我很想通過銀幕讓這個故事觸達更廣泛的觀衆。”張巖在改編過程中也保持了對原著的尊重，在男女主相識相遇相愛的故事脈絡上遵循原有設定：“小說中兩位主角的故事和情節已經非常豐富，我的主要工作是將這些精彩內容呈現在銀幕上。我希望，無論是原著粉絲還是普通觀衆，都能接受並喜歡這部電影。”
【拍攝】
用日出日落對比鏡頭映射男主角身份轉換
張巖非常明白，自己着手小說影視化會面臨非常大的壓力，畢竟原著已經擁有了非常大的粉絲基礎，他不知道小說影視化後，能否讓觀衆滿意；也想過哪些沒有看過原著的觀衆，能否在沒有閱讀基礎的情況下選擇觀看這部電影。張巖對此表示，他在拍攝過程中並沒有刻意區分觀衆羣體，無論是原著粉絲還是新觀衆，他都希望電影能夠觸動人心，“好故事本身就是最大的吸引力，無論是書迷還是影迷。”爲了讓更多的觀衆喜歡，張巖在創作過程中徵求了不少書迷的意見，進入了很多社交平臺書迷的羣組，他發現大家都有很多觀點輸出，並且重合度非常高，他知道自己的感受和大多觀衆一樣，所以也有信心將這個故事拍好。
影片中用一些分屏鏡頭來展示人物情感。
張巖還在電影中進行了一項巧妙的創新：“在陳銘生談論日出，楊昭談論日落的兩場戲中，我採用了臺詞前置的手法。劇本里，他們在海邊有一大段對話，但我在之前的鏡頭中就已經讓他們說出了這些臺詞。也就是說，在畫面真正到達海邊之前，觀衆已經聽到了海邊的對話。陳銘生偏愛日落，因爲白天他必須僞裝成毒販，只有夜幕降臨，他才能恢復警察的身份，日落之後才能迴歸自我。我設計了這樣一段戲，希望通過日出日落的對比，映射出陳銘生作爲臥底警察的身份轉換。至於楊昭獨自等待的痛苦，我採用了類似分屏的手法，讓兩人在不同的場景中同時出現，這樣稍微減輕了他們之間的割裂感。”拍攝過程中的另一個挑戰是小說中豐富的心理描寫，“將這些心理活動轉化爲影像非常困難，這要求我們在劇本上做出調整，並通過演員的表演和他們的狀態，儘可能地用鏡頭捕捉並表達出角色當時的情感。”
【表演】
邱澤身上的破碎感與角色完美契合
對於《那個不爲人知的故事》的主演，成爲這部電影成功的關鍵，張巖強調了“演技派”的重要性。在選擇演員時，他主要看重的是演技和氣質的匹配。儘管以前沒有和邱澤合作過，但他看過對方不少電影，在決定做這個電影並設計搭建陳銘生的角色形象時，他的腦海中就出現了邱澤，“我細讀了很多次小說，隨着故事的深入，陳銘生的形象、言談舉止在我腦海中逐漸清晰起來，那時，我心中浮現的正是這位演員的身影。” 邱澤曾經在《當男人戀愛時》中扮演一個本性善良的小混混角色，他在收取保護費時遇到家境困難的人家，不僅沒有收到錢，反而慷慨解囊。張巖說：“這與陳銘生有幾分相似，他們都會是用最狠的言語掩蓋最溫暖的心。這部電影充分展現了邱澤在表演上的多面性，包括他身上那種獨特的破碎感，這與我心目中的陳銘生完美契合。”
在導演張巖看來，邱澤“身上那種獨特的破碎感，這與我心目中的陳銘生完美契合。”
張巖習慣於在拍攝前做好萬全的準備，“我傾向於在開機前就把一切能確定的事項都敲定，比如角色的性格特徵。一旦前期達成共識，表演時自然水到渠成，演員的表現也會更加精準。”而後來真正拍起來的每一分每一秒，張巖都覺得自己的選擇極其正確，他要求演員必須用原聲，他認爲除了表演狀態，演員的聲音演出也是很重要的一部分，“尤其是陳銘生是一名謹慎的緝毒警察，他說話很慢，他這樣的人不允許自己說錯任何一個字，因爲他犯任何一個錯會直接要了他的命，甚至於整個臥底行動都功虧一簣。所以他聽到的信息，一定是飛速地在大腦裡過一遍，什麼該說什麼不該說，而邱澤用了角色的狀態在每一場戲裡，他的氣質和他的表演和這個角色是完全貼合的。”
邱澤也爲角色做了長時間的深入準備。“邱澤研究了許多緝毒警察破獲的案例，我們還提供了一些相關資料。因爲角色的腿部有殘疾，我們在邱澤的鞋裡裝了特製的鋼板鞋墊，讓腳部無法活動。腳踝部分也纏上了繃帶，並插入了類似鞋拔子的支撐物，使他的步態更貼近人物。”而邱澤爲了更好地呈現角色外形上的特點，嘗試了多種方法來模擬腿部殘疾的狀態，包括對腳部的固定和走路時腳尖的故意彎曲，一遍遍尋找角色的狀態，甚至在腳部失去感覺時也不解開，以體驗角色的真實感受。在張巖看來，邱澤總是能夠給出規定表演情境之外的更多東西，帶來很多意外和驚喜。
新京報記者 周慧曉婉
編輯 黃嘉齡
校對 李立軍
來閱讀我的更多文章吧
周慧曉婉
新京報記者
記者主頁