迷霧劇場上新，秦昊新劇歸來，有點難評

影版《三大隊》剛剛上映，劇版《三大隊》緊隨其後，影版劇版連環打法不稀奇，只是幾近同步的時間點有些特殊。

我個人相對更喜歡影版，故事周正、情緒到位，羣像的悲情感、樸素的正義感都動人。

劇版將短短一篇文字拉伸爲24集劇作，擴寫內容有些參差，優點很閃光，但也有小部分手法讓人觀感不適。

來，對比原版非虛構故事和影版，聊聊劇版《三大隊》。

一，兇狠的靈光一筆

先說說劇中“兇狠靈光一點”類型，比如對門陽臺設定。

程兵等人順着六子提供的線索摸到王大勇臨時窩點，誤以爲撲空，誤以爲以王大勇的狡詐多疑不信任六子很正常、這只是假窩，順着潘大海的線索去抓被羣衆錯認爲二王的流竄犯路人甲路人乙。

實際上，程兵敲開對面門詢問小姑娘是否見過新搬來的人、囑咐她一個人在家注意安全之時，兩位賊就藏在陽臺上。

而留下的兩位年輕人枯坐一夜，並不知曉對面發生的慘案。

一門之隔的距離，一夜之差的悲劇，安全和危險、關心和“聽警察確認了小姑娘一個人在家、倆賊放心了”的賊心，都形成了很有衝擊力的對比。

（此處賊不單指盜竊，泛指多種犯罪行爲）

小姑娘開門的一瞬間，你就知道悲劇會發生，但以如此慘烈如此“只差一步就能繩之以法”的方式發生，更增添活生生悽慘質感，某種意義上也讓程兵後續執着追兇的動機更強烈。

冰冷的屍體和如花少女，只是一道門的距離。

這種夾雜着懊悔、痛苦、不甘的情緒，如若成爲日後久久盤旋在程兵心中的一個魔咒、一處深淵，一件未完之事、一樁不平之怒、一段未了之冤，都會合情合理很有代入感。

從細節鋪墊上也周密、前後呼應。

簡單說幾處細節。

一，技能。

王大勇王二勇深夜攀爬到六子家，這是他們作賊的職業技能，也是逃竄情況下的謹慎選擇；在程兵找上門時，二王攀爬到鄰居陽臺，角色動線順暢。

二，空間。

二王暫居六子家時，王大勇便打聽“對門是什麼人”，這是他常年做賊的謹慎；

程兵等人抓賊未果原地走訪，同樣敲開對面人家的門（雖然六子家和王大勇家不是同一處），這是他的職業素養。

兵和賊，偵察和反偵察，也已在細節裡埋下多年追緝的技能伏筆、悲劇前因。

三，個性。

每個場景中，二王的反應都很不同。

同樣是窮兇極惡的悍匪，王大勇多疑狡詐、心狠手黑態度穩，王二勇咋呼愚蠢輕浮。

同樣是惡人但性格表現迥異，雖是惡人但也有血濃於水的親情，表達都清晰到位。

二，側重點

影版劇版程兵個性屬性略有差異，張譯版程兵，上線時很穩，是四平八穩中有執念有死磕有義魂的態勢；秦昊版程兵，上線時略彪、略油、略狂、略劍走偏鋒路走險途。

同樣心思細膩、業務熟練、直覺敏銳、手法大膽，但劇版程兵前期更飛揚跳脫。

在七叔無法獲得工傷賠償時大嗓門嚷嚷“我不管、必須得報”，不講究方式方法、也不清楚形勢狀況，人好心好但有點“彪”的出場設定。

十年牢獄之後，程兵在衆人上場鬧事時依舊穩坐吃盒飯，磨平了意氣風發的咋呼勁、但整個人的基色依舊不完全接近四平八穩。

沉穩與否、意氣用事與否，對比清晰。

如果說影版程兵是前期穩重、後期蒼茫皮相之下，內心燃燒一團嚴寒澆不滅的火，劇版程兵則有一個由驕轉溫、由偏轉正的過程。

更爲明顯的對比是劇版在罪犯身上傾注更多筆墨，影版中在逃的王二勇更接近惡之符號，變態、惡毒、深諳反追蹤之道。

劇版手法一是摘除切割、二是立體塑造。看演員表時我非常奇怪，爲啥願意接這樣的角色？衆所周知很多時候反派遠比臉譜化正面角色更有發揮空間，但能圈粉的反派是高啓強那種“小人物被逼上梁山”，是於和偉那種江湖大佬女兒奴，不包括“變態強姦幼女”這種人人得而誅之的人渣。

看完前幾集明白劇版更換了王大勇王二勇罪行，王大勇手上有數條人命，但他被剝離了影版強姦未成年、疑似戀童等惡行，前幾集中他被塑造成“殺人放火但有情有義”的傳統黑幫影片式反派。

無意將之簡單粗暴歸爲“洗白反派”，只是一種角色塑造和處理手法，試圖讓反派立體多維化，不等同於“顛倒是非”。

三，犯罪者苦主的親情綁架

劇版24集需要擴寫，爲王二勇增加了老母和幼女，老母親在警方上門調查時包庇隱瞞，私情大於正義的人之常情。

此後她一副無助無力無處尋公道的“受害者”模樣出現鏡頭前，頭髮花白、表情痛苦、語言凌亂。

非虛構故事中，程兵等人被審判時，受害者家屬在檢察院外跪了一排爲程兵求情，而劇版在程兵被審判過程中，展示王二勇母親的唏噓得意、痛苦和如願以償。

很困惑，你們的情緒落腳點究竟是什麼？

王家老母確實了經歷無以復加的喪子之痛，但某種程度上她以她的喪子之痛爲籌碼，轄苦爲惡，以悲爲毒。

如此做法不奇怪不反人性，但這段隱隱讓人覺得缺了“樸素的正義感”視角。

無論影版/劇版/非虛構故事版，都有“在進審訊室之前已經被一頓痛打才更接近致死原因”的疑似，但劇版明顯削弱“打”的程度。

且劇版前有隱隱暗示“王二勇老母出現鏡頭前，造成輿論壓力”，後有王家老母出現庭審現場一臉“殺子大仇終於得報”，讓原本簡單週正的“程序正義/樸素正義感”矛盾，在王家家屬介入後質感扭曲得憋屈。

讓周正磊落的悲情英雄悲劇感，被攪合出幾分結節劇“就要氣死你哦”畫風，有點難評。

你看，影版三大隊衆人動手痛打、屬實程序不正義，被判刑很唏噓很悲劇，但不是劇版這種憋屈。

劇版呢？增添王家老母角色，她以老爲柺杖、以淚爲盾牌，“雖然我兒殺人強姦但我哭慘就是得重判哦”濃墨重彩出現。

程度上，輕輕一拳、重重十年，對比程度更激烈；（內容也變成“無刑訊逼供，但有故意傷害罪”）

正義感上，摻和進罪犯的母親，讓“惡人老母之眼淚”的私人情感屬性，某種程度上遮蓋程序正義的合法性本身。

（沒有說“罪犯就不能有人權”的意思，更沒有說罪犯家屬不能悲傷不配難過的意思）

縱使是十惡不赦的大惡人，也可能對親人至爲溫暖，這是人性的複雜，不稀奇；王大勇和弟弟王二勇相處，就很有幾分“血色惡行之下一點親情”的意思，但這位劇中老母這段觀感讓人不適。

影版的情緒落點是樸素正義感，而劇版一半是程兵之屈，一半是惡人之母的喪子之痛、裹挾之力，論情緒共振、完全無法和王二勇母親共情；論程兵的慘，手法也值得商榷。

影視劇讓人不適，應該如何評述？一定和好壞高級與否成正比嗎？未必。

《奧本海默》中核彈爆炸時的觀感也好、後續他在歡呼中看見鬼影重重的幻覺也罷，某種意義上都讓人不適，但這種不適恰恰是作品可貴的核心之一，不媚俗不單薄，有警醒的力量、有悲憫的溫度。

但《三大隊》怎麼回事？

呈現王家老母，讓角色更立體更有肌理嗎？不見得。

一個普通的“重親情大於正義”的老孃罷了，常規路數，無甚複雜深刻之處。

讓劇作比“黑白一刀切”更高級嗎？更沒有。情緒堆砌遠大於清晰洞見。

四，慘和“恩”的兩極

程兵出獄後的幾個細節，比如他“甚至不會坐公交車”很有表現力。十年與世隔絕牢獄中，不知外面的公交車已變成了自助投幣模式。他被落下的隔絕和殘忍，表達很有感染力。

後續程兵去超市買東西時疑惑“自己拿嗎”，這個橋段和公交車投幣是一模一樣性質的重複段落，從買蘋果換成買梨子而已，觀感略堆砌臃腫。

修老式手錶、買手機等等，有不同的情緒側面、記憶節點，觀感不至於“完全重複”。

此後程兵先後遭遇兩輪真假小混混，兩輪都是“小蝦米好囂張，而頭目一看見程兵就恨不得跪了”模式。一位是當年被程兵抓捕的六子，另一位是當年試圖訛詐王二勇的仙人跳er（在獄中還一度和程兵當過短期室友）。

大刀還沒揚起、但聽見爺的名聲就很感恩或害怕？畫風上，試圖以輕喜劇的諧謔來收束對峙緊張感，但顯得誇張又囫圇。

影版《三大隊》中，被害女孩的父親在程兵出獄之後，極其鄭重來拜望他感謝他，送給他自己最拿得出手的茶葉蛋。多年沉浸不幸中的痛苦，狀態萎靡生活艱難的悽苦，以及銘感五內的感激，都很具體。雖說手法過於常規直露，但情緒動人。

非虛構故事中，真實的受害者家屬們在程兵被審判時，跪成一排在外求情，感恩之意不言而喻。

劇版呢？6-7集預告片中，程兵和當年三大隊兄弟們重聚，受害女孩的父親醉醺醺衝進來掀桌子摔盤子，指責“你們也有臉吃吃喝喝”。

預告片並非完整內容，不知後續是否有反轉。但對受害者父親的改動，“沒有感激全是怨恨全是憤怒”的傾向非常明顯。

觀感上這更接近結節劇式打法，主打“氣不死觀衆熱度就上不去”的粗暴、極端。

結節劇式手法有什麼特點？犧牲常規合理性，增加極端衝突的扁平過度戲劇性。而強行堆砌臉譜化惡人，或者疊加金手指式光環，都會讓戲劇衝突顯得廉價。

反反覆覆渲染“程兵好慘”，爲加重他的慘，不惜將瞭解他感恩他的人更改爲嫌棄和怨恨；另一邊又在過關升級時，採取金手指模式。

慘，慘得極端；“爽”，也爽得極端。意圖略生硬，執行手段略粗糙。

影版程兵履歷很絕，很極端很不尋常，但每個動作每次行動每個決定，都是人之常情，都有讓人能共情的樸素基點。

劇版寫法有點浮，某些時候，越想給主角加悲情光環、越犧牲關聯人物的厚度維度質感，越可能適得其反。