梅蘭芳自述：1951年第五次到漢口（我在漢口演出的情況）

第五次到漢口

一九五一年四月十六日的下午十點二十分鐘，梅劇團在北京的一部分同人，都上了京漢通車。梅先生、姚玉芙、王少卿和我四個人在一間包房裡。因爲經過一個多月的疲勞，車過長辛店，大家就朦朧地入睡了。

十七日午餐已畢，梅先生提出一個問題，讓大家來討論。他說：“關於《女起解》頭場的辭別獄神，我已經早就免了跪拜。只是對着供桌行一個萬福禮。現在我想把這層意思，根本推翻它。從狀子上着想，修改反二黃的唱詞和身段。”經過大家一番商討，把唱詞方面最後兩句老詞“保佑我與三郎重見一面，我重修廟宇再塑金顏”改爲“我這裡將狀子暗藏裡面，到洪洞見大人也好申冤”;身段方面唱完末句，拿出狀子看一看，再揣入胸前，表示此番起解複審，要全靠這張狀子來申冤了。並且對崇公道出了監獄就要搜查蘇三，蘇三躲開不讓他搜的一個身段，也有了很明顯的交代。

十八日的正午十二點零六分，火車進了漢口大智門車站。武漢文藝界的代表們都在站內歡迎。梅先生急忙下車跟各代表一一握手。剛走出車站，就聽到鞭炮放得震天響。一眼望過去真是人山人海，這裡面有武漢各劇種的代表如漢劇、楚劇(即花鼓戲)、越劇、河南梆子戲、曲藝和戲劇實驗學校的學生們，每人手執各色【“各色”,人民文學版、戲劇版刪。】小旗一面，還有腰鼓隊、鮮花隊……,大約有二千餘人。從車站起到人民劇院爲止，一路上布成一條人巷，中南京劇工作團團長陳鶴峰陪着梅先生在這夾道中穿行。梅先生不住地向兩旁歡迎的人微笑致謝。因爲外圍的羣衆爭先恐後，情緒十分熱烈，就衝散了我們走的這條行列，把梅先生包圍在人叢裡面。梅先生一再對他們舉手致謝，足足走了二十分鐘光景，纔到達了人民劇院。先由漢劇名演員吳天保致歡迎詞，梅先生致答謝詞。散會以後，梅劇團同人被招待在“老吟雪”飯莊午飯。這是一個本地館子，就在人民劇院隔壁。菜是做得非常之好。吃完了飯，我陪梅先生到了事先給我們預備好的住處“交際處”。

“交際處”的地點在勝利街(即舊法國領事街),也就是從前的“德明飯店”。我們是住在臨街的一間大屋子裡。進門剛坐下來，就有一位服務同志進來招待我們。他向梅先生說：“好嗎？你家。”梅先生說：“你好，這一次要給你們添麻煩了。”他說：“哪裡的話，你家。”梅先生說：“你一向在此地的嗎？”他說：“我從前在法國領事館做事，後來就到德明飯店工作。你家有十多年沒有來了，我記得一九三六年【“一九三六”,平明版初版初印誤爲“一九四七”,據平明版1955年7月第一版第二次印刷本、人民文學版、戲劇版改。】，你家在光明電影院唱戲，也住在此地，我看到過你家兩回戲。”梅先生說：“是啊！日子過得真快，一晃十幾年啦，我老了吧？”他朝梅先生過細看了一看說：“還是那個樣子。你家頭髮全是黑的，一點都不老。”說到這裡，有客進來，就把話頭打斷了。

晚飯以後，梅先生洗了一個澡，披着睡衣點着一支菸卷靜靜地躺在牀上，眼睛對着書桌上放的一盞綠色的檯燈，若有所思。一會兒他坐起來對我說：“這兒我有十四年沒有來了。我今天想談一點關於過去好幾次來表演的情形，可得先讓我想一想。”我在皮包裡取出了跟着我工作快有兩年、老不得休息的那支自來水筆，再在書桌上鋪上一張白紙，等他抽完了那半支菸卷，這纔開始說他對漢口的回憶。

第一次是在一九一九年的冬季。大舞臺經理趙子安約我來漢表演(原址是在後城馬路，早已改名中山大道，後來讓鹽業銀行收買去改建行址了)。同來的有王鳳卿、朱素雲、姜妙香、李壽山、姚玉芙……。院方爲了我們就在德國一碼頭租好一所五樓五底、半中半西的洋樓。除了鳳二爺住在一位老朋友桑鐵珊家裡之外，其餘就都住在這所洋樓裡。那時我們出碼頭演戲，下車先忙一陣照例的應酬，就是‘拜客’與‘吃飯’。這兩件事是有連帶關係的，我們拜訪了當地的朋友，他們少不得就要請我們吃一頓飯。這種拜客的手續還真得周到，稍爲疏漏一點，常常會引起無謂的誤會。我們這班藝人，平時只知道在演技上用功，外碼頭的情形，人地生疏，什麼事都摸不清。那就全靠兩位當地老朋友的指示幫忙了。這種風氣，在舊社會裡普遍流行，不獨漢口一處爲然。

那次演期是一個月，我演出的戲碼，包含着老戲、崑劇、古裝、時裝四種。比較起來也還是古裝戲最受歡迎。演了半個月，鳳二爺先回北京，換了餘叔巖接演下半個月。還是院方事先約定好的程序。叔巖來的時候，又增加了陳老夫子、王長林、李順亭幾位老前輩。李五先生已經七十幾歲，經不起長途的勞頓，在車上得了急病，下車不到幾個鐘頭就客死在漢口。

我們那次因爲角色整齊，還唱了幾回八本《雁門關》。是陳老夫子的太后，餘叔巖的四郎、朱素雲的八郎、姜妙香的楊宗保、姚玉芙的碧蓮公主、我的青蓮公主，倒也很受歡迎。我唱滿了一個月，就同朱素雲、姜妙香、姚玉芙、李壽山，應張四先生之約，到了南通。前面已經講過，叔巖單獨留在漢口，又續演了半個月纔回去的。

跟我同時的演員，叔巖應該算是一個名老生，我們倆已經合作了一個時期。不過我常唱的生旦對兒戲，差不離都跟鳳二爺唱慣的，所以叔巖的戲碼，老在倒第二，甚至於倒第三，這實在有點委屈他。我想出一個辦法，跟他研究兩出我不常唱的生旦合作戲，這一來把他的戲碼不就往後挪了嗎。我們對於藝術上的切磋琢磨，後來都感到了興趣。從這次漢口回去，另有別的戲館邀他過去參加。在叔巖的一方面說，有這樣的藝術本不是久居人下，應該獨樹一幟、另謀發展的。在我一方面說，少了叔巖認爲是一件遺憾的事。要不然我們倆再繼續多研究幾齣戲，在藝術上或者會有更多的貢獻的。

1931年，餘洪元（前排左四）與梅蘭芳（前排左三）、吳天保（前排左一）等合影

第二次是在一九三四年。章遏雲正在漢口組班，約我來表演。演出地點就是漢口大舞臺(現在的人民劇場),住的地點也就是德明飯店。那次老生是譚富英，花臉是金少山，演完了還轉到新市場(現在的民衆樂園)唱了三天。

第三次到漢口是一九三六年，演出地點是在光明電影院(現在的中南電影院)。老生是奚嘯伯。

第四次是一九三七年，又是在漢口大舞臺。老生仍舊是奚嘯伯。這一回是我到漢口的第五次了。

我第四次到漢口，漢劇名演員吳天保邀我吃飯。同席有漢劇前輩餘洪元和劉藝舟二位。席間彼此交換了些演技上的經驗。劉先生看過我的《金山寺》《斷橋》，就談到《白蛇傳》的意義。他這樣地對我說：‘這是一出含義極深的反封建的神話戲。在戲裡面法海代表着統治階級，許仙代表着小商人動搖分子，白蛇、青蛇是代表着一般被壓迫的民衆。’這種論調在十四年前的戲曲界裡是很少聽得到的。我對他的印象非常之深，飯後我們還合照了一張相片。這次舊地重遊，見到吳先生，他告訴我餘、劉兩位已經是作古了。”

接餘洪元在漢劇裡的聲望，一般人的公論，認爲相當於京劇裡的譚鑫培。劉藝舟是一位具有革命思想的戲曲工作者，他也是湖北人。

餘洪元(《扶漢圖》)［漢劇老藝人］

餘洪元飾《興漢圖》中的劉備

梅先生談到這裡，因爲今天剛下火車，不免感到疲倦。他說：“我們睡吧，明兒再講吧。”我們也就各自上牀去睡了。到漢口的第三天(二十一日),上海一部分團員也都坐了江輪趕來。當晚有一個招待各機關首長的晚會，節目是五齣戲：(1)當地演員的《伐子都》，(2)魏蓮芳、碧秋雲合演的《樊江關》，(3)劉連榮的《清風寨》，(4)王琴生、梅葆玖合演的《武家坡》，(5)梅蘭芳的《貴妃醉酒》。下午七點多鐘，來賓已經坐滿了，等到梅先生在簾內一聲“擺駕”,臺下一陣掌聲，我聽到後排坐的觀衆，都在說：“梅蘭芳馬上就要出來了！”全場的情緒頓時緊張起來，跟着臺簾啓處，楊貴妃款步登場，大家看到了這闊別已久的一位快要六十歲的老藝人，扮相還不見老，做起臥魚、銜杯等身段，還是那樣細緻到家，看不出他有吃力的樣子，確是使臺下觀衆們大爲驚奇的一件事情。於是這齣戲在進行中，掌聲始終沒有斷過。

二十二日省政府招待梅劇團全體團員過江遊覽珞珈山、黃鶴樓等名勝。四點多鐘梅先生回到交際處，稍事休息。當晚又有招待南洋籃球隊與各機關中級幹部的一個晚會，原定再演一次《醉酒》，臨時改爲《霸王別姬》。

二十三日起是人民劇院的營業戲正式開始了。梅先生的三天打泡戲，院方規定是(1)《女起解》(2)《龍鳳呈祥》、(3)《奇雙會》5【人民文學版、戲劇版無“(1)(2)(3)”編號。】。因爲購票的過分擁擠，院方要求梅先生每齣戲連演兩天，否則無法應付。梅先生當然接受這個提議，所以三天戲碼，一變而爲六天的打泡戲，在他一生的演出過程當中，這又是一個創例了。

兩天《女起解》唱完，梅先生對我說：“這齣戲我已經演了幾十年，可以算爛熟的了。這次改變了唱詞和身段，因爲唱得太熟的緣故，不能不格外地注意它。我知道我的神經上多少有點矜持緊張，恐怕顯得不很自然吧。幸而沒有出什麼錯兒。觀衆對這樣的修改，一般的反映也似乎還能夠接受的。”我們正談論着，接到兩位觀衆的來信，大意是說：“你能刪去辭別獄神，破除迷信，具見重視戲改工作，深爲同意，不過你改的第一句‘到洪洞見大人也好申冤’,‘洪洞’應該改爲‘太原’。”梅先生看完了信說：“來信說的一點都不錯。洪洞縣是蘇三出事與初審的地方，起解以後就到了太原省城，不能再用‘洪洞’了。這是我的疏忽，一時沒有注意到這一點。我要感謝這兩位觀衆細心指出了我的漏洞，而且還肯來信告訴我。我應該多麼感謝他們啦！今後對戲劇改良的地方正多着呢，專靠演員一方面是不夠的，希望觀衆看了隨時提出意見。如果真能做到臺上臺下打成一片，共同推進，我相信戲改的前途，必定會有很理想的效果的。

“我從前唱的老詞，有‘遠遠望見太原省’一句，總覺得不合適。太原是省城，不是省名。當初編詞的是用了‘人辰’轍，要配合下面一句‘此一去有死無有生’,因轍害義，就硬把省城，變成省名。這種情形，在舊戲唱詞裡是常有的錯誤。後來我把它改爲‘遠遠望見太原境’,比較合理一點。想不到這次又在‘洪洞’和‘太原’上面出了毛病，可見凡事粗枝大葉，就容易出錯了。”

梅蘭芳述；許姬傳，朱家溍記。《舞臺生活四十年下》

我在漢口演出的情況

【作者：梅蘭芳】

【人民日報 1951-07-22 第3版 】

編者按：本文是梅蘭芳先生致中央人民政府文化部負責同志的一封信的摘錄。

我在漢口兩月，共演五十餘場（從四月二十三日起到六月一日止——編者）。除各機關部隊晚會而外，又爲漢口大火災義演了一場，爲優待工人表演兩場，爲魯迅號飛機義演兩場（得款一億餘），爲全市戲曲工作者觀摩演出一場，每逢星期爲招待各機關幹部加演日場，我的孩子葆玖爲朝鮮戰地歸來的重傷志願軍在陸軍醫院表演了一場。本來我準備自己演給他們看，因是日爲獻機義演時間趕不過來，故囑葆玖代演。這種表演是很有意義的。藉此叫小孩子和戰士們有一個接近的機會。葆玖演完回來告訴我，他在臺上看到這些忠勇的戰士，心裡非常感動。在漢口上演劇目，均系遵照政務院及文化部指示的方針，將一部分含有反人民的成份的戲放棄不演（如黃天霸一類的戲），有點小問題加以部份修改後演出，比較有點意義的多演幾次。“抗金兵”是經過大修改而後上演，得到了武漢市負責戲曲改革工作的同志的幫助和支持，所以演出後一般反映還不錯。我本想演完以後，個人在漢口住幾天，觀摩考察一些地方戲的發展情況，可是當我演畢優待工人的兩場以後，因身體疲勞，得了流行感冒氣管炎，嗓子啞了，接着四野政治部早就約定的三個晚會，都是唱工戲，臨時將“女起解”改旁的戲（按“女起解’我有部分的修改，將辭別獄禁一節刪去，所以要求我演這出）。在休息的時候，由一位戰士登場說明我的抱病登臺所以改戲的緣故，大家都很諒解，本定在漢口演畢到武昌演三場，招待勞動模範及戰鬥英雄，後來李先念主席聽見我病了，派人來通知取消了這三場戲。我得到這三天休息，纔可能完成獻機義演的任務。首長們這樣關心我的健康，真是使人感動。漢口市的各種地方戲，如漢劇、楚劇，以及京劇，都在積極排演配合當前任務的新戲，展開競賽，情緒非常高昂。楚劇的《太平天國》，和漢劇的《血債血還》，都非常生動而逼真，前途發展未可限量。我託湖北文聯找了一些地方戲的本子，同時也採訪了一些資料，將來帶到北京交與中國戲曲研究院保存。我原定演畢返京，現因病只得到上海療治。

[1]梅蘭芳述；許姬傳記. 舞臺生活四十年 第2集[M]. 北京：中國戲劇出版社, 1957.05.

[2]梅蘭芳述；許姬傳記. 舞臺生活四十年 第2集[M]. 北京：中國戲劇出版社, 1961.12.

[3]梅蘭芳著. 舞臺生活四十年[M]. 北京：中國戲劇出版社, 1987.01.

[4]梅紹武，屠珍等編. 梅蘭芳全集 第1卷 舞臺生活四十年[M]. 石家莊：河北教育出版社, 2000.12.

[5]梅蘭芳述；許姬傳，許源來，朱家溍記. 舞臺生活40年：梅蘭芳回憶錄 下 插圖珍藏本[M]. 北京：團結出版社, 2006.01.

[6]梅蘭芳著. 梅蘭芳回憶錄 上[M]. 北京：東方出版社, 2013.02.

[7]梅蘭芳著；傅謹主編. 梅蘭芳全集 第5卷[M]. 北京：中國戲劇出版社, 2016.08.

[8]梅蘭芳著. 舞臺生活四十年 上 梅蘭芳回憶錄[M]. 北京市：新星出版社, 2017.01.

[9]梅蘭芳述；許姬傳，朱家溍記. 《舞臺生活四十年 下》 2022