六年後全民倒戈，支持魏嬿婉扶正！
等一下，這個我也看過，叫《延禧攻略》。
《如懿傳》首播過去六年，終於在今年翻紅，只不過，是黑紅。
原本“溫暖了整個後宮”的如懿變成了道貌岸然的白蓮花，反而被主創和主角團認證爲不擇手段向上爬的“反派”魏嬿婉，卻成爲了觀衆心中真正的大女主。
無獨有偶，《甄嬛傳》中本被厭惡的安陵容和浣碧也在近年得到口碑上的平反。
“惡毒女配”掀桌上位，“人淡如菊”百般被嘲，這些角色的口碑爲何極致反轉？
《如懿傳》被嘲的一大因素就是宮鬥低智。同樣是面對污衊，《甄嬛傳》的滴血認親篇羣妃多重配合，劇情幾重反轉，精彩程度連路過的狗都要停下看兩眼，而如懿呢，眼睛一蹬作無辜狀：臣妾百口莫辯。
這其實本可以理解，相較於探討封建制度對人的壓迫的《甄嬛傳》，《如懿傳》從一開始就表明了，它想借封建後宮講述中年夫妻的婚姻圍城。
所以，聚焦點不同劇情重點也不同，這就導致如懿的“戀愛腦”屬性被更加放大了。
同樣是清宮劇女主，魏瓔珞的人生主線是“進階與復仇”，甄嬛的主線是“好好活着”，而菀菀類卿和靈雲峰事變讓她明白了——在深宮，有權力才能活。
而如懿呢，前半輩子牆頭馬上遙相顧，後半輩子蘭因絮果，愛情是她人生的主旋律。
可在如今的時代情緒中，“戀愛腦”女主是要被判死刑的。當然，也不是說影視劇不可以探討愛情與婚姻，而是你需要把感情塑造的動人情深，讓人動容令人思考。
可《如懿傳》的硬傷就在於，它對“蘭因”鋪墊少的可憐，除了牆頭馬上，就是“兄弟情誼”，最多加上點分享糕點的回憶，“蘭因”撐不起絮果，如懿也因此淪爲大如。
再反觀魏嬿婉，這種“事業腦”選手似乎才滿足觀衆對於深宮女人的期待，對愛情失望爲自己賦能，拼搏事業纔是人間正道。
在這個愛情再也不至上的年代，想要聊愛情，可真需要編劇下點功夫的。
角色口碑反轉的根本，是觀衆帶入視角的轉換。
從前，我們總是天然認爲主角就是“好人”，也更容易帶入主角視角看劇。而恰好我們的主角往往都出身高貴，ta們有高貴淡雅和天真爛漫的底氣。
作爲敵對的配角，往往出身低微又擁有野心，所以總被批評“不安分”和“癡心妄想”。
可隨着時代的推移，意識的清醒，我們逐漸意識到：劇中那個開局低微一無所有的惡毒女配纔是我們。
魏嬿婉，包衣出身進宮打工，最開始的目標就是當個小女官多掙點工錢。結果因爲和皇上說了幾句話就被造黃謠被貶到花房當苦力，在啓祥宮被霸凌，當人肉燭臺，吃餿掉的剩飯，整整五年。
而這五年裡，男朋友讓她忍，男朋友的好老闆說：反正不會死。
萬般苦難，唯有自救。當她設局終於救自己於水火之中，那些高高在上的人又反過來指責她不擇手段。五年的霸凌與折磨換來一句：有何苦衷？
好好好，你的親親老公少年郎不愛你就是苦衷，她魏嬿婉差點被折磨死就是活該唄？主創團隊這種：女主的痛纔是真的痛，惹火了觀衆。
且這些出身高貴的上位者對魏嬿婉的審判還不僅如此，因爲她的出身，他們評判她粗鄙。嫌棄她不會燉燕窩，分不清陶瓷的品類，只會唱曲不會射箭。
而魏嬿婉的反應是什麼呢？——趁着我年輕，我要好好學，學得比她們都厲害。
那些高貴上位者家庭帶來的天生利好，被下位者的努力追平甚至超越了。嬿婉，勵志女主舍你其誰啊！！
從前，我們跟着上位者審判，如今發現我們被上位者審判，身份帶入的轉換就此發生。
所以，不是她們被洗白了，而是我們長大了。
同樣是清宮戲，同樣是流瀲紫小說改編，爲什麼《甄嬛傳》被奉上神壇，《如懿傳》被嘲出花來？
我認爲是劇作團隊對與角色的價值判斷不同。
兩部劇都描寫了深宮女人爲了活下去把“實現自我”建構在傷害別人的基礎上這件事，本質上不論是強者還是弱者做，都是有違道德良俗的。
《甄嬛傳》的觀點是：不同的價值觀不分對錯，慾望也不因出身而有對錯之分，她們人人都是封建壓迫下的可悲女性。
所以，安陵容和浣碧這類雖然出身低微但擁有野心的人逐漸被共情，《甄嬛傳》也因爲充分塑造了人物而被誇讚。
而《如懿傳》似乎是：主角不爭不搶的“如菊”價值觀是唯一正確的，上位者擁有慾望纔是正當的。
這可以是古代人天然的想法，卻不應該是現代創作者要表達的觀點。
影評人毛尖曾說：“影視劇就是全中國最封建的地方，永遠按照地位和財產分配顏值，按照顏值分配道德和未來。”
不知道從什麼時候起，國產劇裡的醜惡嘴臉總由出身低微的人扮演，而身份總是最爲高貴的主角，往往是天真爛漫、純真堅韌的代名詞。
窮人或許是更容易因爲慾望難以得到滿足而敗壞，但富人更容易因爲慾望氾濫而肆意墮落。
可我們的作品，總是隻講半截故事，它們隱匿富人的墮落，卻反覆描繪並審判窮人的惡。
最高血統的、最漂亮的主角慾望都是合理的。但如果是庶女或身份低微的人有超出他身份的慾望，則會被質疑。
影視劇不能描繪窮人更容易惡嗎?不是的，但最終表達的觀點應該是:窮人的惡是無奈而悲涼的，在審判的同時應該帶有關懷和憐憫，而不是單純的指責。
所以我們可以看到，從葉冰裳到安陵容再到魏嬿婉，越來越多“惡毒女配”的角色反而被觀衆聲援平反，這宣告着那些老套的敘事被淘汰了，觀衆也不再只會跟着主角世界觀進行價值判斷了。
觀衆的要求不多也不難，只是不再想看老套的刻板劇而已，《甄嬛傳》的成功擺在這裡，劇本和角色纔是王道！希望在未來的影視劇裡，主角不再只能是最高貴和最漂亮的、配角也不用再配平的、窮人是立體而豐富的不再是惡的代名詞。
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