駭俗的情色禁片《1900》，長達五小時十八分鐘，不適合家庭觀看

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如果要列舉世界十大最長電影，意大利電影大師貝納多·貝託魯奇執導的《一九零零》必定是其中一部。

這部長達五小時十八分鐘的電影以它宏大的歷史背景、強烈的階級批判，行雲流水般的敘事手法、和駭俗的情色來讓人爲之震撼。

《一九零零》

作爲貝託魯奇1972年《巴黎最後的探戈》之後又一部飽受爭議的作品，影片以20世紀初期意大利社會動盪時期爲故事背景，時間跨越40年，講述了階級矛盾和家族紛爭下仇恨和抗爭的故事。

本片被西方國家視爲”階級鬥爭“電影的最佳範本，加上電影情節的大膽尺度，使其被長期禁映。

《一九零零》演員陣容豪華，巨星雲集，包括被稱爲是美國演藝圈的“戲王之王”的羅伯特·德尼羅，拍片超過一百部，在多個影展獲影帝稱號傑拉德·德帕迪約，以及唐納德·薩瑟蘭、多米尼克·桑達、斯坦芬尼·桑德萊裡、勞拉·貝蒂等衆多明星。

影片從1900年音樂家威爾第逝去的那天作爲線索展開，當天一個莊園主的孫子阿爾弗雷德和一個僱農的孫子奧爾莫比賽式的先後誕生，而後他們的人生就開始了無時無刻的較量：抓青蛙、臥鐵軌、追小妞、甚至每個男孩子都介意的“身有長物”……

少爺期望自己能不着痕跡地跟上小無賴的步伐，小無賴則抓住一切機會嘲笑少爺的色厲內荏。

然而，並不妨礙他們各自躲開自身階級圈而窩在一起看星星，打完架後又手忙腳亂地收拾殘局。他說，奧爾莫是他唯一的朋友。

就是可以相互取笑，相互毆鬥，相互傷害，卻一輩子離不開的人。他們相互謙讓着享用出賣身體的女郎，也難怪他們會愛上同一個女人。

這是一個徘徊在兩人之間，新潮、脆弱，像是從賽納河左岸遊走到意大利的繆斯一樣的女人，她是阿爾弗雷德的妻子，卻時常勾着奧爾莫，但她不願跟奧爾莫吃苦，也不願忍受阿爾弗雷德的懦弱，而後，她踩着自己的步伐走出兩人的世界。

一戰後，奧爾茂回家，恢復到貧窮農戶的身份，阿弗雷德繼承了農莊的財產，兩人出身不同，分別走向了完全不同的命運。

奧爾茂最終成爲一名共產主義者，阿弗雷德則成爲法西斯的辯護人。

奧爾莫抱怨，抱怨主人阿爾弗雷德來到他蝸居的次數越來越少。

他一直都抵死不承認“狼會對羊發善心”，他忘不掉的是在他被誣陷成殺人犯遭到黑衫黨痛毆時，阿爾弗雷德的眼神像攝氏0度的水。

隨着時間流逝，各種政治形態開始盛行，很快二戰來臨。而隨着二戰結束，有錢有閒的階級正在枯萎，終於開始批鬥地主了。

奧爾莫這個無產者是當年僱農們的領袖，他帶頭狠狠揭批阿爾弗雷德。但當一個窮戶男孩好勇鬥狠要槍斃主人阿爾弗雷德時，奧爾莫比誰都慌張。

作爲“地主”的阿爾弗雷德已經死了，奧爾莫請求，把作爲“人”的阿爾弗雷德留下。然而阿爾弗雷德並不領情。田野中，兩位白髮蒼蒼的老爺爺虛張聲勢地拿柺棍掐架，一如當年，他們在草堆裡翻滾。

貝託魯奇用一部家族編年史，事無鉅細地再現了半個世紀意大利的動盪；蘊含着“個人是歷史的人質”這個主題。

同時，貝託魯奇的意共意識，在這部電影裡表現得淋漓盡致。出身論和階級論似乎阻隔了兩個同年的夥伴，但太多的人生經歷和太少的幻想，彷彿酵母，催發着沉澱歲月的友誼。

這部圍繞“共主義”和“法西斯主義”展開糾纏的電影，自誕生以來，就被無數人貼上一個“性和政治”的標籤，但是貝爾託魯奇顯然志不在此，他要表達的是超越一切意識形態的最終存在，即：人性纔是自己的政治！

當紅旗飄揚在莊園裡的時候，飽受中國意識形態教育和電影教育的我們會說：這也是革命？！

的確，這就是革命，而且是跨越了四十多年的革命史。

友情提示：影片內容不適合家庭集體觀看！

一九零零（上/下）

導演: 貝納爾多·貝託魯奇

編劇: 貝納爾多·貝託魯奇 / Franco Arcalli

主演: 羅伯特·德尼羅 / 熱拉爾·德帕迪約 / 多米妮克·桑達

類型: 劇情 / 愛情 / 歷史 / 戰爭

製片國家/地區: 意大利 / 法國 / 西德

豆瓣評分 8.7IMDb評分 7.7