《奪われた僕たち（被奪走的我們）》：雙生與對立，屠龍之人成為惡龍的開端

當你凝視黑暗，黑暗不僅望着你甚至拉你一起走入深淵。

（圖/奪われた僕たち）

不過，從這一刻開始，堺所認知到的世界就建立於攝影機的內部。他在成人之後選擇以受害者爲題材，可以視爲另一種在時空下試圖論述影像與世界的開展。無論是要證明自己不是被遺忘的受害者，或是在個人的主觀情感下表現對他者的共鳴，皆能望見堺從影像裡面，期待抓住某一種權力關係。

作品完成後，他憑藉紀錄片首獎獲得認同。可是他依然脫離不了兒時在加害者與被害者的權力結構，綜藝節目的製作人刁難與訕笑，再次讓堺成爲失落的個體。因此，當他收到自稱光見的包裹時，那股無法壓抑的情感，也造就了另一部紀錄片的開端。

（圖/奪われた僕たち）

兩個人似乎對立，又像是站於同處。他們的交會在作品的表層、中層與底層帶來絕妙的化學效果。

「奪走」所代表的究竟是高層次的生命治理還是另一種生命的權利壓迫？

（圖/奪われた僕たち）

敘事將外在觀察與內在凝視視爲「奪走」的手段，光見與堺的私刑和復仇都只不過在個人信奉的真理上，相互交涉。沒有對錯與善惡，他們也有自己的另外一面。最後，觀者在兩人的雙眼望見對於「真」的探尋，關乎情感、生存與行爲的意義。

（圖/奪われた僕たち）

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