《穿過月亮的旅行》導演李蔚然：他們的愛情治癒了我
10年後，導演李蔚然第一次在大銀幕上“重複”了自己。
今年五一檔，張子楓、胡先煦領銜主演的愛情電影《穿過月亮的旅行》是李蔚然入行14年來，第二次拍愛情片。2013年，倪妮、馮紹峰主演的那部《我想和你好好的》，李蔚然把愛情的爭鬥、佔有，剝肉拆骨，丟給觀衆，讓人疼得鑽心。
“這次真不一樣”，李蔚然長舒一口氣，靠在椅背上，緩緩吐出幾個字，“拍這個片，我把自己給治癒了”。
01
開始只想寫個劇本溫暖我自己
《穿過月亮的旅行》改編自遲子建2004年出版的小說《踏着月光的行板》。
故事不算複雜，90年代一對異地分居的小夫妻王銳和秀珊，在中秋節意外得到了一天假，他們不約而同踏上了開往對方城市的火車，相互撲了空，一天下來，兩人坐了三四趟火車，最後只能在相對而行的列車上對望一眼。
想起這本小說，是疫情期間的事。那會兒，劇組停工、影院歇業，各種消極事件淤積在情緒中，伺機而動。李蔚然像被抽走了所有能量，把自己反鎖進焦慮中獨自煎熬，“我甚至都不知道以後還能不能拍電影了”，他呷了口茶，停頓了一下，接着說，“就這麼講吧，寫這個劇本的時候，我也不知道能不能拍，我就只想寫個劇本溫暖我自己。”
李蔚然不是循規蹈矩的導演。2010年，他頂着廣告界“奧斯卡”首位中國獲獎者的光環，以喜劇電影《決戰剎馬鎮》跳進電影圈。十多年裡，他遊走於類型各異的電影創作，鮮有重複。行業最紅火那幾年，他出片慢了下來，原因是“拍不了心裡沒有的東西，幹不了行活兒”。
提筆改編《踏着月光的行板》，李蔚然好像掉進了愛情的童話世界。他在腦海中打開一扇門，任它把自己吸進故事。他能聞到王銳和秀珊熱戀的氣息，能感受到他們每一次相見的甜蜜和離別的不捨。他陪着秀珊走進接通王銳的電話亭。他跟在王銳身後，追着秀珊的綠皮火車奔跑……當王銳的口琴聲在站臺上再次響起，李蔚然的感覺神經被激活了，他又有了愛的能力，“愛一個人，你的付出不單是給予，你還會從中獲取能量。這個電影所有的細節，最後都能連到這兒。”
李蔚然筆下，《穿過月亮的旅行》中的“愛”成了動詞，“王銳和秀珊，從頭到尾都沒說過‘我愛你’，但你能感覺到他們的愛，那是一種行動。”李蔚然給電影加了兩個小說裡沒有的細節，一個是讓王銳讀書。被工友羣嘲時，王銳用來擋臉的，是一本《電腦入門》，“他一個建築工人，爲什麼要看《電腦入門》？因爲他要爲了兩個人生活得更好而改變自己，你能看到他的行動”，李蔚然解釋道。電影里加入秀珊記賬的細節也是類似用意，“秀珊爲什麼把賬記得那麼仔細？因爲她對兩個人未來的生活是有期許的。”
李蔚然說，兩個被愛滋潤的人，不僅能通過彼此獲取能量，還會將能量傳遞給他人“你看，列車上的乘客們都對馮紹峰演的那個角色冷眼相對，秀珊卻把口琴遞給了他。王瑞的鞋不小心掉了一隻在站臺上，他把另一隻也扔了下去，留給其他有需要的人。這些事情，得帶着愛的能量才能做。”
劇本寫罷，這對來自20世紀90年代的小夫妻，把李蔚然從精神內耗中解救了出來，他把從小說裡感受到的滋養變成電影，希望觀衆可以通過電影接收到愛的滋養，“這是我改編的初衷”李蔚然說。
02
替胡先煦“平反”
王銳和秀珊平凡而濃烈的愛，感染着每一個“見”過他們的人。
李蔚然回憶，拍二人最後一場分別的戲時，現場竟透出了“生離死別”的味道。
那場戲，張子楓飾演的秀珊乘坐火車駛離站臺，胡先煦飾演的王銳在站臺上吹起口琴送她離開。吹着吹着，胡先煦就跑了起來，“火車哐當哐當的加速，聲音巨大。哐噹一聲，火車的速度加快一點，哐當哐當，火車開得更快了。我就眼看着小胡追了上去，他追着火車跑，一邊跑，一邊吹口琴，我的心整個就被揪起來了”，李蔚然回頭一看，監視器帳篷裡的女生們，個個都在抹眼淚。過了一會兒，攝影指導走了過來，一掀簾子，眼睛也是紅紅的，滿臉是淚。“我當時雖然沒什麼表情，但心裡邊已經翻江倒海了”李蔚然說，“你能感覺到，這個電影講到最後，就是相見時難，別亦難。”
電影中熾烈的情感，一點一點注進胡先煦的情緒裡。
有一天，李蔚然正準備收工，胡先煦着急地跑過來，請求道，“導演，我這場哭戲，能不能今天拍完？”
那是一場重頭戲，奔波了一天的王銳，被迫下車，沒見到妻子，錢也花光了，那一刻，他的情緒爆發了。
“那場戲胡先煦醞釀了一個禮拜，憋了一個禮拜，他壓力很大，一天都等不了了。”，李蔚然回憶，剛開始，胡先煦的情緒出不來，道具師給他找了一包方便麪，他撕開就嚼，嚼着嚼着，眼淚流了出來，那種委屈，就好像他真成了“倒黴的”王銳，演到最後，胡先煦喊着“秀珊”的名字，眼淚早已不受控制，“我都喊了停，但小胡停不下來了，他哇哇大哭。我讓他先回帳篷休息一下，還是停不下來。你知道他那天哭了多久嗎？一個多小時。”李蔚然感嘆道，“有些戲，是演員要過的坎兒。大家把小胡定位成idol、定位成偶像，是冤枉他了。我要替他平個反，胡先煦是個實力很強的演員。”
03
給阿茂文了個“忍”
對於拍攝，李蔚然要求從細節上還原90年代的真實感。
他們給張子楓塗上大紅色號的口紅，給胡先煦穿大一號的西服，西服袖子上的標一定要翻在外面，“他倆把造型一做，我就覺得太像了，就是我在90年代見過的年輕人。”李蔚然說。
片中的重要場景——綠皮火車，也經歷了一番“設計”，“我們給火車下面安了裝置，還在棚裡搭了兩節火車那麼長的數字屏”，李蔚然說，坐在這樣的“火車”上拍戲，現場三分之二的羣衆演員吃了暈車藥，“太真了！就像坐在真的綠皮火車上一樣”，李蔚然打趣道，“人又多，時間一長，連味兒都跟綠皮火車一個樣”，用他的話說，一上去，就撞進了20歲坐綠皮火車的時光。有一次，李蔚然在“火車”上說完戲，正準備下車，火車“開動”了，“看着窗外流動的風景，我都恍惚了，現在要下車麼？”李蔚然大笑起來。
客串出演的“五條人”讓不少觀衆印象深刻，從廣州石牌橋“混”出來的仁科、阿茂，一出鏡，就把觀衆拉回了煙火氣的市井生活。
電影中，阿茂飾演一個沉迷於彩票的“賭徒”。劇組給他準備了好幾套衣服，他都不滿意，阿茂跟李蔚然說，“這些衣服穿上以後沒感覺，不像”，劇組又給他找來大金戒指、金鍊子，阿茂也不要，因爲“實在不像”。最後，他自己挑了件磚紅色“夢特嬌”長袖T恤，配上灰色西褲，把上衣扎進腰帶，光腳踩一雙皮涼鞋，阿茂笑着說，“我覺得，我就是他了”。換上行頭，阿茂又找到李蔚然，“導演，能不能給我弄個文身？”，後來，阿茂的手臂上多了一個“忍”。
李蔚然相信，影片營造的氛圍感，能夠帶領觀衆重回“車馬很慢，書信很遠，一生只夠愛一個人”的90年代。
5月1日，《穿過月亮的旅行》正式與全國觀衆見面。李蔚然說，拍這部電影的時候，他“可幸福了”，他希望通過電影，把幸福傳遞給銀幕前的觀衆。讓這個曾經“解救”他的故事，去治癒每一個尚在彷徨、焦慮、掙扎、不安和迷茫中的你。
文/杜思夢
編輯/譚 宇
責編/杜思夢
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